Поздняя слава «Короля Рогера» и современные интерпретации

Как уже сообщалось ранее, 5 апреля на сцене Клайпедского государственного музыкального театра впервые в Литве будет представлено одно из самых известных сочинений польского композитора-модерниста Кароля Шимановского (1882-1937) опера «Король Рогер» (1918-1924). Его исполнит труппа Государственной Балтийской оперы Гданьска (пол. Państwowa Opera Bałtycka) под управлением музыкального руководителя этого театра, молодого украинского дирижёра Ярослава Шемета.

Кароль Шимановский один из наиболее выдающихся польских и мировых композиторов ХХ века. Его имя вошло в историю польской музыки как одно из самых значительных после Шопена, как имя композитора, чьё творчество стало вровень с наиболее интересными явлениями музыкальной жизни прошлого века.

Каролю Шимановскому казалось, что творчество для театра может обеспечить постоянный доход. Однако две его сценические работы, созданные в первом десятилетии 20 века потерпели неудачу. И только одна из них - опера «Король Рогер», созданная не в надежде разбогатеть, а, скорее, из внутренней потребности, добилась успеха. Правда, более широкое признание она получила лишь спустя много лет.

В 1911 г. 29-летний К. Шимановский отправился на Сицилию. На границе старой Республики Двух Народов, где смешались культурные и религиозные традиции поляков, украинцев, русинов, русских и евреев, поэтому он хорошо понимал сложную, многонациональную историю средневековой Сицилии. В 13 веке здесь сосуществовали христианская Византия, арабский мир и античная культура, а нормандский король Сицилии Рогер II, известный в истории как выдающийся политик, ценивший роль науки и искусства.

Но не только история вдохновляла композитора. Тогда он решился на то, что сейчас мы назвали бы каминг-аутом, то есть «раскрытием» - публично признал свою нетипичную сексуальность.

Идея создания оперы «Сицилийская драма» созревала долго. Лишь в 1918 году в беседах с дальним родственником Ярославом Ивашкевичем, ставшим впоследствии писателем, начали определяться контуры оперы, первоначально озаглавленной «Пастух». Ивашкевичем был создан текст, более или менее соответствующий структуре первого и третьего актов оперы. Но окончательный вариант либретто «Короля Рогера» придал сам композитор в последующие годы.

Первые эскизы для фортепиано были написаны в 1920 году, а оркестровая инструментовка была завершена спустя четыре года.

Премьера состоялась в Большом оперном театре Варшавы 19 июня 1926 года. В ней роль Роксаны исполнила сестра композитора, великая певица Станислава Корвин-Шимановская. Премьера прошла успешно, хотя похвалы рецензентов оказались довольно скупыми.

«Король Рогер» не является произведением на историческую тему, хотя реалии прошлого подробно описаны в дидасклиях либретто – обращениях автора к постановщикам оперы. С первой постановки подчеркивалась большая музыкальная ценность оперы, при этом утверждалось, что её форма не была полностью определена, колеблясь между оперой, музыкальной драмой и ораторией. В опере много хоровых сцен.

Утверждается, что в опере не удалось найти правильного соотношения между символизмом и историческим реализмом, между христианством и язычеством и, в конечном счёте, передать универсальные дилеммы, с которыми человек сталкивается почти в каждую эпоху. Буд-то бы персонажи оперы, в первую очередь являющиеся представителями разных идей и взглядов, не получили подходящих сценических форм.

Отношение к «Королю Рогеру» начало существенно меняться лишь в конце XX века, когда оперу начали популяризировать несколько известных дирижёров. Один из самых востребованных дирижёров современности швейцарский дирижёр Шарль Дютуа представил концертную версию «Короля Рогера» в Нью-Йорке, Монреале, Париже и Токио, а Сэр Саймон Рэттл записал оперу в студии EMI и исполнил её на Зальцбургском фестивале в 1998 году.

Успешная театральная карьера «Короля Рогера» началась в XXI веке благодаря польским (и не только) режиссёрам. Один из самых интересных польских театральных и оперных режиссёров Кшиштоф Варликовский представил её премьеры в Опере Бастилии в Париже и Королевском оперном театре в Мадриде. Известный польский режиссёр Мариуш Трелинский – в Варшавском и Вроцлавском национальных оперных театрах, на Эдинбургском и Стокгольмском фестивалях, а польский режиссёр Михал Знанецкий – в Кракове и Бильбао. Знаменитый оперный режиссёр Дэвид Паунтни руководил «Королем Рогером» на Брегенцском фестивале и в оперном театре «Liceu». Оперный режиссёр Каспер Холтен поставил свою версию «Короля Рогера» в лондонском Королевском оперном театре. За последнее десятилетие спектакль также был показан в Нюрнберге, Мельбурне, Сиднее, Берне, Франкфурте и Чикаго.

Современные режиссёры, интерпретируя «Короля Рогера» К. Шимановского, обычно изображают главного героя как правителя, переживающего кризис веры, а загадочный Пастух становится как бы его вторым «Я». В опере раскрывается тёмная сторона Рогера, поэтому спектакль становится повествованием о его внутренних переживаниях, его колебаниях, имеющих также сдержанный гомосексуальный подтекст, отражающий судьбу самого композитора. «Король Рогер» также порой превращается в семейную драму, поскольку установившийся порядок и счастье нарушается с приездом Пастуха, очаровавшего и мужа, и жену. В «Короле Рогере» можно увидеть и мир современной власти - не иерархической, как в Средние века, но не менее авторитарной. В нём Пастух становится символом индивидуального бунта. Режиссёр Ромуальд Вичи-Покойский в постановке Гданьской Балтийской оперы обнаружил ещё более неожиданные контексты.

Информацию КГМТ к публикации на русскомязыке подготовила Ирена ПЯТРУЛЁНЕНЕ